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北欧航空停飞2月1日至2月9日期间上海和北京航线

admin 2020-03-26 免费收看人成电视 119 ℃ 0 评论

  此次展览由国立巴黎毕加索博物馆藏品总监艾米利娅·菲利普策划,并专为此次在中国于UCCA的呈现而进行构思设计与组织,囊括34件绘画、14件雕塑以及55件纸上作品。这些创作于1893至1921年间的作品,共同展示了毕加索艺术创作的形成与演变过程。

  展览中所呈现的三十年则涵盖了青年毕加索的艺术发现与酝酿时期,其风格经历了从学徒时代的学院派现实主义,到战后向古典风格的回归;从蓝色时期和粉色时期交替出现的忧郁和情感相关主题,到他具有开创性的原始主义探索等诸多变化。

  与惯常将毕加索的艺术生涯简化为一系列严格定义和相互封闭的创作时期的策展方式有所不同,此次展览在不同创作阶段之间保留了开放性和穿越性的视角,由此呈现同时存在于毕加索身上多种看似矛盾的艺术语言,也使观众得以体察这些艺术风格转变背后的历史与个人生活现实。

  配合大会的展难做,尤其是在上一个配合大会的展被广泛批评20天后再做一个配套展,更难做。大美亚细亚就是在这样的背景下交出的答卷。大美亚细亚建立了两条主线“多元文明并置”“古今文明相通”。古代中国的部分感觉又拿起了2008年中国科技馆新馆“奇迹天工”特展的展陈逻辑,用几件展品一个小主题来策展。感谢各地博物馆的配合,有三分之一的文物都是不常“出差”的文物,这个区域可以看得有滋有味。“礼制与思想”在好的讲解员配合下会出彩,但“经济与社会”略乱,感觉是过于照顾将各地博物馆的文物自我集中。古代中国部分的亮点是一排精品展柜:我们比较少有机会用四面柜来看陕历博的舞马衔杯纹仿皮囊式银壶,湖北省博的青花四爱图梅瓶的灯光也是多年来最佳。能看出国博的努力,对精品展示更加得心应手了。这个部分一个小遗憾是,国博的工作人员显然对曾侯乙尊盘不熟悉(或者太熟悉),两段铭文一个被压,一个被放置于背面。

  国博2019年好展尤其多,“丝路孔道”甘肃展、“万里同凤”新疆展这两个搬空省博常设就不说了,甘肃展其实在任何一年都可以进入前十。今年国博最大的惊喜其实是“和合共生—临漳邺城佛造像展”,与年底的国博刘家洼特展一道再次证明国博做考古展是得心应手的。邺城佛像特展陈列展示造像主要出自2012年河北临漳北吴庄佛造像埋藏坑,是这批佛造像修复、保护工作的阶段性成果展示,也是邺城遗址考古的首次系统性展示。展线极其干净,从造像材质和造像题记两个方面介绍邺城佛造像开篇,进而梳理不同时代邺城地区佛造像地域特征显著的特点,把龙树背屏及“思惟菩萨像”两个邺城特征讲的极其清楚,最后再提炼邺城造像之美的艺术性。介绍-梳理-提炼,加上展览的补充展板讲解清楚,造就了极强的阅读感。展厅的灯光、动线设计也极为舒适,如同“对话”般的观展体验。

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